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	<title>Pioneros GráficosPioneros Gráficos | Pioneros Gráficos</title>
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	<description>El blog sobre los pioneros del diseño español de Emilio Gil</description>
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		<title>Las recetas de Morillas</title>
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		<pubDate>Mon, 22 Apr 2013 12:59:00 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ninís Saler</dc:creator>
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		<category><![CDATA[Antoni Morillas]]></category>
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		<description><![CDATA[Anna Calvera lo explica muy bien en el texto “De grafista a diseñador gráfico” incluído en el libro-homenaje que su hijo Lluis preparó de forma admirable y exhaustiva sobre la trayectoria profesional de Antoni Morillas: “en el caso de los diseñadores gráficos el proceso seguido es claro. Cuando empiezan como aprendices, son dibujantes y artistas comerciales que trabajaban para las imprentas, donde se les considera uno de los servicios que las empresas de artes gráficas ofrecen a sus clientes (cuando les entregan los impresos encargados: tarjetas, papelerías de empresa, catálogos o calendarios, la pieza estelar del momento). Cuando se establecen por su cuenta ya son grafistas  diseñadores –es decir, profesionales con conocimientos sobre cómo comunicar y elaborar soportes materiales de esta comunicación– y hablan directamente con los anunciantes. Se habían convertido en clientes las imprentas”. Y como parte importante de esta particular travesía para Antoni Morillas, estuvo el trabajo que realizó para la industria farmaceútica y los medicamentos más importantes de los años 60 en España. La “receta” para Morillas era que “cuestiones como la identidad de artista no le interesaba tanto como la experimentación gráfica y plástica por sí misma, que desarrollaba para enriquecer el proyecto de diseño”, como [...]]]></description>
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		<title>Caleidoscopio 4 Gráficos</title>
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		<pubDate>Wed, 03 Apr 2013 07:42:37 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ninís Saler</dc:creator>
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		<category><![CDATA[Críticos / Historiadores]]></category>
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		<description><![CDATA[Editorial Blume publicó en 1965 un volumen singular –catálogo de una exposición– que reunía trabajos de cuatro “personalidades excepcionales del grafismo publicitario español” del momento: Gervasio Gallardo, Ricard Giralt Miracle, Joan Pedragosa y Josep Pla-Narbona. Con prólogo de Joan Teixidor, diseño e ilustración de portada –un retrato-caricatura de los cuatro grafistas– a cargo de Pla-Narbona, e impresión de Filograf, los textos del crítico Joan Perucho argumentaban cómo la publicidad era capaz de transmitir “al hombre de la calle no solo impactos psicológicos sino también de vastas resonancias culturales”. Joan Teixidor sostenía en el texto del prólogo que los grafistas eran “gente que se aplica a que el objeto de uso corriente y necesario no desmienta el espíritu de su época. En el debate entre la propia sinceridad y la exigencia de un público o de un cliente quieren establecer un puente de comunicación y contribuir así, a crear una unidad formal que se estima imprescindible desde su punto de vista, que va más allá del arte, que incide plenamente en una idea moral”. Con la perspectiva de los años transcurridos cobran una importancia notable los originales publicitarios que cierran la publicación y que, seguramente en su momento, no fueron considerados [...]]]></description>
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		<title>Prag (y #3)</title>
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		<pubDate>Wed, 13 Mar 2013 12:10:23 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ninís Saler</dc:creator>
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		<description><![CDATA[El nº3 de PRAG, Arte Gráfico Español, apareció como semestral (enero-junio 1966). La periodicidad bimestral se había roto. La empresa, casi quimérica para su época, se desvanecía dejando un nº4 terminado pero que nunca vio la luz. El proyecto de Miguel Ángel Echeverría y José María Gimeno (Yo, Gimeno) se truncó por la falta de apoyo económico. Con el cierre de la editorial PRAG, Echeverría se fue a Publinova y Gimeno se asoció con Augusto Jurado montando un estudio propio. En este último número, lo más destacable fue el amplio reportaje dedicado al Grupo 13, el artículo tenía un tema fijo: la ventana (metáfora de ver las cosas con nuevas ideas). Así, Poza, Laperal, Escobedo, Olmos, Santamaría, Valdés, Garbayo y  Cruz Novillo se unían para recuperar la idea del Grupo 13 que había desaparecido después de una intensa actividad durante poco más de tres años. No estaban todos, solo se trataba de retomar lo que supuso un gran éxito como equipo que obtuvo gran repercusión nacional e internacional. Era un nuevo enfoque, con una nueva actitud, ante el encargo. El arte comercial buscaba horizontes más amplios y modernos. Otros artículos se dedicaban a la revista de moda masculina Don, a [...]]]></description>
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		<title>Todos queríamos ser Diego Lara</title>
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		<pubDate>Thu, 14 Feb 2013 08:55:32 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ninís Saler</dc:creator>
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		<category><![CDATA[Diego Lara]]></category>
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		<description><![CDATA[Diego Lara no fue un pionero del diseño gráfico español en sentido estricto aunque sí se le puede atribuir este calificativo por muchas razones. De una generación posterior a los grafistas que aparecen normalmente en este blog, Lara (Madrid, 1946-1990) desplegó en su corta pero espléndida carrera profesional un repertorio de recursos y buenos trabajos en diferentes ámbitos que, a día de hoy, siguen maravillando a todo el que los conoce: diseño editorial, diversas marcas de identidad para proyectos culturales y una producción artística materializada en sus excepcionales collages. Aunque solo fuera por la colección de regalos gráficos que constituye la primera serie de la revista “Poesía”, Diego Lara puede considerarse entre lo mejor que el diseño gráfico español aportó a lo largo del siglo XX. La revista “Buades” –con su atractiva recuperación del “Tipo Veloz” de Trochut en su cabecera–, la gráfica de las primeras ediciones de “ARCO” o de la Fundación Juan March son ejemplos del refinamiento y la delicadeza a la hora de emplear referencias culturales en su estilo de trabajo. El lapso temporal que abarca este blog nos obliga a publicar en esta entrega únicamente ejemplos de algunas de sus portadas para la revista &#8220;Trece de [...]]]></description>
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		<title>El Grupo 13 expone en “Control” (I)</title>
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		<pubDate>Mon, 28 Jan 2013 13:30:45 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ninís Saler</dc:creator>
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		<description><![CDATA[En 1962 nace en España la revista “Control de Publicidad y Ventas”, publicación mensual pionera en la información especializada sobre publicidad y marketing. En su número 20, de mayo de 1964 anunciaba en portada una exposición del Grupo 13 concretada en su interior en un reportaje especial a lo largo de 40 páginas. Abría el dossier un texto de M.A. García Viñolas y se cerraba con la noticia de la muestra “virtual” que Control montaba “colgando” metafóricamente los trabajos de los componentes en aquel momento del Grupo 13 en las páginas de la revista. Como se podía leer en este texto: “para muchos, la primera sorpresa será la de saber que son diecinueve” los componentes de este grupo de dimensiones “elásticas”. Grupo 13 se creó en Madrid en 1961 y, pese a la denominación que adoptaron sus fundadores, estuvo compuesto en sus inicios por diez profesionales (Calvo, Cruz Novillo, Cuesta, Garbayo, Laperal, Loizaga, Olmos, Juan Poza, Santamaría y Valdés). Todos ellos desempeñaban la dirección artística en destacadas agencias publicitarias o trabajaban como creativos a sueldo en importantes empresas españolas del momento como Profidén o Kelvinator. A los miembros del grupo inicial se les unieron en diferentes épocas Bartolomé, Carrasco, Escobedo, Alfredo González, [...]]]></description>
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		<title>Artistas para Alter</title>
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		<pubDate>Tue, 08 Jan 2013 15:33:41 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ninís Saler</dc:creator>
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		<description><![CDATA[En el período 1939-1975 se produjo en España un desarrollo espectacular de la industria química en general y del sector farmacéutico en concreto. Junto a la presencia de grandes laboratorios multinacionales –Ciba Geigy, Sandoz o Roche– desarrollaron su actividad empresas autóctonas como Uriach, Ibys o Alter. Este crecimiento se reflejó no solo en la variedad de productos sino también en sus propuestas gráficas. Se puede decir que el sector farmacéutico español apostó desde sus comienzos por requerir los servicios de los mejores diseñadores del momento. Cabe recordar que para los laboratorios J. Uriach y Cía. trabajaron Pla-Narbona, Morillas, Huguet o Baqués. Diseño de calidad con un elevado nivel de experimentación gráfica como recurso para relacionarse con su público objetivo compuesto, mayoritariamente, por médicos que prescribían aquellos medicamentos previamente conocidos a través de publicaciones técnicas, folletos explicativos y displays comerciales. El alto nivel de creatividad de las propuestas gráficas servía para eludir mostrar directamente las dolencias mediante imágenes metafóricas y evocadoras; imágenes connotativas que utilizaban con frecuencia recursos de corte surrealista. Como muestra de la relevancia que esta temática cobró en su época cabe recordar la sección fija que la revista PRAG (ver post anterior) dedicó desde su primer número a [...]]]></description>
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		<title>Las estrellas del FAD</title>
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		<pubDate>Mon, 10 Dec 2012 12:15:43 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ninís Saler</dc:creator>
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		<description><![CDATA[En diciembre de 1963 cada uno de los diseñadores integrantes en ADG/FAD realizaron el diseño de una estrella propia para la felicitación de Navidad de la Asociación. Este “christmas”, diseñado por Tomás Vellvé e impreso por Industrias Gráficas Casamajó, es una pieza de gran belleza en su tratamiento y con una delicada elección de los materiales sobre los que se estampó. Alrededor de 1950, surgen las primeras agrupaciones profesionales en España: la Unión de Empresas de Publicidad en Madrid (1946), el Club de la Publicidad del FAD (1947), el Grup R de arquitectos (1951) o el Círculo de Publicidad de Barcelona (1952). Grafistas Agrupación FAD, como se denominó en un su origen lo que hoy se conoce como ADG/FAD, “promulgó sus propósitos profesionales” el día 6 de diciembre de 1961 en Barcelona, con la participación de un reducido número de “artistas del arte gráfico”. Dos años más tarde formaban parte de la agrupación 24 grafistas. Pla-Narbona, su primer Presidente, afirmaba que Grafistas Agrupación FAD pretendía “crecer y juntar a profesionales que palpiten y hablen con las persuasivas voces de la imagen”. El crítico de arte de la revista “Destino” Joan Perucho escribió en un volumen publicado en 1963 por la [...]]]></description>
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		<title>Amador Garrell: diseño local</title>
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		<pubDate>Mon, 19 Nov 2012 09:05:11 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ninís Saler</dc:creator>
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		<description><![CDATA[Amador Garrell fue un diseñador gráfico e impresor descendiente de una saga familiar de profesionales de las artes gráficas, auténticos experimentadores del oficio. Comenzó su trayectoria profesional como rotulista y realizador de caricaturas en la revista catalana “La Gralla”. En 1954, después de unos primeros trabajos en Barcelona, regresa a su localidad de origen, Granollers, para hacerse cargo de la empresa gráfica familiar y convertirse en un gran animador cultural, autor de numerosos artículos para la prensa e ilustrador de la crónica urbana de su ciudad. En la década de los 50 renueva su lenguaje gráfico en una línea más esquemática, próxima a lo que hoy conocemos como diseño, aún sin renunciar del todo a su inclinación por lo ilustrativo. Garrell desplegó a lo largo de cuatro décadas una actividad profesional estrechamente relacionada con la vida comercial, cultural y ciudadana de su localidad. Su trabajo es una magnífica síntesis entre lo local de sus contenidos y lo universal de sus recursos, en línea con las corrientes gráficas internacionales del momento. Como afirmaba Quim Larrea en un texto para el catálogo de la exposición “Amador Garrell Grafismes” en el Museu de Granollers, su obra tenía tres puntos de focalización: la sensibilidad, [...]]]></description>
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		<title>Los trenes de Juan Toribio</title>
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		<pubDate>Mon, 05 Nov 2012 09:06:23 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ninís Saler</dc:creator>
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		<description><![CDATA[En 1971 la Compañía Renfe que ostentaba el monopolio del transporte ferroviario en España puso en marcha las bases para iniciar un plan de acciones que situaran al tren como elemento esencial y vertebrador del desarrollo del transporte del país. Renfe y su Gabinete de Información y Difusión (GID), contrataron a la Agencia de Publicidad Arce &#38; Potti para que juntos establecieran las estrategias de comunicación oportunas y se realizaran las acciones necesarias para dotar a Renfe de una nueva identidad corporativa, presentar sus servicios y modificar la opinión que el público tenía en esos años del tren y de la compañía. Juan Toribio trabajó como creativo, director de arte y diseñador en Arce &#38; Potti participando en el desarrollo de estos proyectos. Diseñó la imagen corporativa de Renfe, creó numerosas campañas publicitarias y piezas muy diversas a lo largo de seis años. La identidad gráfica se fundamentaba en un círculo cruzado por dos flechas que sugiere “una sensación dinámica, de movimiento y direcciones múltiples. La rueda como soporte básico y las vías convertidas en dos flechas paralelas y contrapuestas (una de ida y otra de vuelta) fundidas en una sola imagen que transmitiera la fuerza y el dinamismo de [...]]]></description>
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		<title>Revista PRAG nº 2</title>
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		<pubDate>Sun, 21 Oct 2012 10:32:46 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ninís Saler</dc:creator>
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		<description><![CDATA[En una entrega anterior de este Blog que presentaba el número 1 de PRAG, Arte Gráfico Español, quedó constancia de numerosos profesionales que ejercían en las décadas de los cincuenta y sesenta del siglo XX y que hoy podemos aventurar como Pioneros del diseño español. Con fecha nov./dic de 1965 apareció el segundo número de la publicación. Echeverría y Gimeno le dieron un empuje a la nueva revista. La cubierta de Gervasio Gallardo fue el preludio del artículo que se le dedicó en el interior con una muestra de sus trabajos tan personales y dotados de una rara perfección anatomista pero innovadora. Otro apartado destacado fue la muestra de la reciente asociación, formada en 1964, Grafistas Agrupación FAD, con una selección de carteles y anuncios de sus miembros. La nueva empresa de vallas, RED,  fue una excusa para presentar varios ejemplos de las creaciones concebidas para el gran formato. Muy importante fue el reportaje dedicado a Galerías Preciados, coincidente con la entrada de Juan José Morales como director artístico en la empresa, que supuso una renovación gráfica de la mercadotecnia de aquellos grandes almacenes. José María Gimeno (Yo, Gimeno), incluyó una selección de sus portadas de la revista UOMM (Unión [...]]]></description>
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